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玉石雕刻技法_雕刻程序(2)

时间:2011-09-23 09:20来源:全息教育网 作者:quanxijiaoyu 点击:
打坯 雕塑一词就艺术范畴解,似乎是一个概念。而欲达到目的的技术手段,则雕和塑是截然不同的、对立的。若是比之为数学,塑用的是加法,雕用的是减法。塑的材料是软的,塑即是堆砌,塑起来。雕的材料是硬的,雕,是...

打坯
    “雕塑”一词就艺术范畴解,似乎是一个概念。而欲达到目的的技术手段,则“雕”和“塑”是截然不同的、对立的。若是比之为数学,塑用的是加法,雕用的是减法。塑的材料是软的,塑即是堆砌,塑起来。雕的材料是硬的,雕,是削去,雕出来。塑是从小到大,由少加多,由轻增重,从内向外层层加上去。雕则是从大到小,从肥到瘦,由重减轻,从实到空,从外部到内部逐渐的减少。青田石雕的打坯就是从外部到内部,由概念到具体渐次地大量地将材料减少掉。例如一件镂雕的“葡萄山”用的石料是25公斤,雕完成后的重量还不到5公斤,要减去80%以上的重量,体积也相应地缩小。
    “打坯”有广义和狭义之别,狭义范围只是敲和戳,使的是粗工具,属于粗工序。广义的内容是作品未进入精修阶段都称之为坯,所以它包括敲、戳、铲、钻、镂、拉刺等几道工序。
    打坯程序
    指导思想是:全局着眼,局部着手,由大局到小局,由小局到点;又由点及面,由小分面到大分面,以致展现全局。因为整个产品就是由许多局部的无数分面、无数的点组成的整体。
实施规则是:由表及里,由浅入深,由上向下,由近到远,由前到后,由粗到细,由实到空;由抽象到形象,由概念到具体。
    打坯要领  坯打的准确、得体与否,是作品成败的关键。先从“基准点”开始,定好基准点的大小、高低、角度和仰俯,以它为标准(包括比例、动作、形态、构图、角度以及情节和景物相互关联等)渐次展拓开来。打坯有“四从二欲”之诀法,“四从”就是上面提到过的“从大到小,从外到里,从上到下,从高到低”。“二欲”是“欲右必须从左到右;欲左必须从右到左”。具体做法:如果欲右边的料留住刻划主体景物,就要先雕去左边该去掉的料子,以突出右边,才能准确地显示主体主题,反之亦然。
    打坯有两条互相矛盾但又很有道理的口诀,其一是“打坯不留料,雕刻无依靠”,其二是“打坯打彻底,雕刻省力气”。
    第一条口诀是指粗坯而言,因为粗坯阶段各部分的物体都还不具体,关系十分模糊,概念性很强,不可能做到一落凿就很准确,有很大的伸缩性。所以在敲戳过程的每一个阶段,都要为下一步留下程度不等的余地,每部分物体都应该适当留大一点、粗一点或长一点,物体的间距要留狭一点,靠得紧一点。尤其是敲坯阶段更应如此。这就是说要前面“留料”,下一步才有“依靠”。实则就是“留有余地”的通俗解释。
    第二条口诀是指细坯而言,细坯包括戳、镂和拉刺。因为细坯是进一步的减削体积、份量,.物体形象渐次明朗、具体、准确,关系清楚,不再有什么伸缩因素,而是要最后定型。这阶段的打坯就要胸有成竹,大胆泼辣,落凿准确,不拖泥带水,最后不留多余,才能精确地完成“坯”的使命。打坯要“彻底”,以后的修光雕刻才“省力气”,就是这个道理。两条口诀看似矛盾,实则是前后交替,紧密联系,是矛盾的辩证统一。

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(责任编辑:翔子)

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