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国画中画虾的绘画历史

时间:2019-04-28 09:23来源:网络 作者:未知 点击:
 在我国绘画的历史进程中,专门画虾的画家是基本没有的,及时擅长画虾的画家也是只有屈指可数的,我们一般说起画虾,第一个想到的便是齐白石。齐白石的画虾技巧可谓是画坛的一绝。...
  在我国绘画的历史进程中,专门画虾的画家是基本没有的,及时擅长画虾的画家也是只有屈指可数的,我们一般说起画虾,第一个想到的便是齐白石。齐白石的画虾技巧可谓是画坛的一绝。
  纵观整个中国绘画史,专画虾的画家几乎没有。即使兼擅画虾的画家,也是屈指可数。北宋徐崇矩画过虾,南宋法常画过虾。元代赵孟頫、钱选,明代沈周、唐寅、清代朱耷、郑板桥、高其佩等但均是偶尔的墨戏,究其原因,大概是虾的形象并不十分突出。近现代齐白石、娄石白使画得到了长足的发展。
  清代高其佩的《虾图》,用手指蘸墨绘就,且画得活灵活现的画作,可称得上是凤毛麟角了。《虾图》为纸本,淡设色,纵90.8厘米,横53.8厘米,现藏于故宫博物院。
  《虾图》中那三只青虾以手指勾抹而出,既古拙,又优雅,形神兼备,意趣横生,有一种毛笔无法表现的情趣。在表现青虾时,高其佩对水分的多少把握得恰到好处,增之则体形臃肿,减之则身体干涩、不透明,可见画家高超的绘画技巧。
  高其佩曾说:“吾画以吾手,甲骨掌背俱。手落尚无物,物成手却无。”师法自然、注重写生,并通过写生和大自然中的生物建立心灵上的某种联系,这是中国画创作的重要原则。高其佩《虾图》中的青虾能表现得如此生动逼真,与其平时的仔细观察、认真写生是分不开的。一般来讲,虾的身体是从第四节开始弯曲的,因为虾身最主要的关节是在第三节和第四节相连的地方。虾的双臂、长须和腹足都会随着虾的游动呈现不同的动态。虾向前游动时,双臂前伸,长须向后弯曲,腹足后倾;后退时,双臂略呈后拖之势,长须前弹,腹足前倾。由图中那只大青虾双臂、长须和腹足的姿态可以看出,画家描绘的是青虾后退时的情景。
  高其佩,字韦之,号且园、南村、书且道人,铁岭(今辽宁铁岭)人。隶籍汉军镶黄旗。官宦后裔,曾任工部员外郎、四川按察使、刑部右侍郎。自幼喜欢书画,“八龄学童,遇稿辄摹”;十余年后,对山水画、人物画、花鸟画无所不精。指画的创始人。张庚称其指画有“叱石成羊”之妙。其作品线条刚劲厚重、结构简约新颖、风格清雅奇异,对当时及后世画家都产生了很大影响。如清代“扬州八怪”和现代潘天寿都得到其画风的沾溉。
  朱耷(1626—约1705),明末清初画家,中国画一代宗师。字雪个,号八大山人、个山、驴屋等,汉族,江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院。擅书画,花鸟以水墨写意为宗,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。擅书法,能诗文。存世作品有《水木清华图》《荷花小鸟图》《六君子图》等。
  齐白石,画虾栩栩如生,情趣盎然。他既能巧妙地利用墨色和笔痕去表现虾的结构和质感,又以富有金石味的笔法描绘虾须和长臂钳,使纯墨色的结构里有着丰富的意韵和高妙的技巧。齐白石的虾,灵动活泼,神韵充盈。他先用淡墨掷笔,绘成躯体,浸润之色,更显虾体晶莹剔透之感。再以浓墨竖点为睛,横写为脑,落墨成金,笔笔传神。后以细笔写须、爪、大螯,刚柔并济、凝练传神,高度地显示出画家高妙的艺术功力。娄师白系齐白石得意弟子,他画风秉持师傅真传,而其画虾、植物水墨画风格更融合齐白石、李可染等多人精华。
  齐白大师曾说过“学我者生,仿我者死”,这就要求当代画虾既要弘扬齐派画虾,又要有所创新。
  我国画虾的画家基本是很少的,这是因为画虾要细笔写须、爪、大螯,刚柔并济、凝练传神,非常考验画家高妙的书法功力。

少儿画苑


(责任编辑:小男)

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