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后现代绘画

时间:2010-10-27 16:55来源: 作者: 点击:
与上个世纪上半时期的现代主义绘画相比较,西方后现代绘画表现出明显的政治化的倾向,很多艺术家突破现代主义的“自治律”,将视觉指向社会,关注和表现历史、战争、暴力、道德、伦理、人性,生态、人的命运、女权、性、心理变态之类社会政治问题或事件,...

      与上个世纪上半时期的现代主义绘画相比较,西方后现代绘画表现出明显的政治化的倾向,很多艺术家突破现代主义的“自治律”,将视觉指向社会,关注和表现历史、战争、暴力、道德、伦理、人性,生态、人的命运、女权、性、心理变态之类社会政治问题或事件,很多作品成功地展示了绘画介入社会政治生活的方式和可能。前面讲的汉密尔顿的《状态》即运用复杂。模糊的方式揭露西方的社会问题,艺术家将自己置于客观的角度,自然化地展现事件的悄境及多层面复台的情感线 索,引导观者对其进行关住和评论。德国新表现主义艺术家彭克、基弗、伊门多夫等人的画作涉及抨击法西斯暴行,两德统 一、历史评价,社会现实寓讽等内容,情感倾向强烈,但非简单化、标语口号化,意喻复杂而具有艺术的深度。新表现主义 绘画的表现力、冲击力与其政治化的倾向密不可分,一些艺术家笔下的形象具有特殊的暗示意义,英国画家乔克,麦克菲迪 笔下的人物畸形和怪诞,其变形不是为了形式的新奇和引人注目,是一种观念化的处理方式,表现生存环境及社会的怪诞与 畸形。女画家萨维尔钓画在表现上有些相似,她笔下的女裸体显现着巨人般的体量和强健的肌肉,并用明确有力的笔触加以 塑造,但却予人无力之感,因为这些人体的构图与动作显得任人摆布和无奈,这些画使人联想到女权主义的主张。

  后现代主义文化具有超常或极端化的夸张性,此倾向也经常体现于后现代绘画的创作中,霍森的《李子林》格鲁勃的《 审讯》、《雇佣兵》系列,拉斯汀的系列作品正以异常夸张的情节、反常的人物形象与动作表现政治性内容,制造出令人强 烈震惊的效果。《李子林》中士兵遍体鳞伤,身体恣志古怪地扭曲,生殖器被阉割,而旁边却有两个小孩子玩妥,背景阳光 灿烂;《审讯》中面孔狰狞的男人凶残地对一个女人施虐,衣服被剥光,双手捆绑,眼睛与嘴被胶布封住,西方古典绘画、 近代绘画。19世纪俄罗斯绘画、苏联绘画、西方现代主义时期的一些写实具像绘画出现过战争、伤残,受审,死亡之类的场 面,但如此残酷、凄惨和大反差的情境少见,后现代式的夸张描绘了当代的现实(现实中确有此类情景发生),也从一个方 向强化了绘画艺术的表现力度。   

  后现代绘画发展了波普艺术的通俗理念,很多艺术家用通俗的卡通漫画,儿童画,连环插图。广告画甚至图案的形式表 现政治性内容。有钓描绘暴力和冲突。有的揭露贪欲,有的宣扬女权,有的嘲弄世态的庸俗,有的强调平等主义,有的警示 核武器的威胁及爱滋病传播的灾难等等。颇具反讽意味的是,一些艺术家运用波普艺术的通俗形式批判波普艺术所推崇的消 费理念,纳戈的《我是瞎的,买一技铅笔》、皮特曼的《一个装饰的坚持和放弃的年表》等就是典型的例子。卡通漫画、图 案等通俗的形式也被艺术家用于表现其他方面的内容或意象,有的阐述悄解高雅文化与通俗文化的企图,有的渲泄内心的冲 动,有的描绘自然物的感受,有的描绘不确定的幻象。提扎帕提阿里的《大、袋鼠之梦》用图案画的方式描绘了古怪的梦境 ,其同传统的澳洲沙画相联系,体现、了地域文化的主张,普星期在大幅面的画布上复制系列的粗糙的漫画,意图在于表达 极端的“挪用”的观念。在很多后现代画家的笔下,通俗的形式表现了不通俗的内容,使绘画的表现形态更为自由和多样。   

  事物具有多面性,在分析、研究后现代绘画的过程中,应当看到其诸多缺陷和不足,社会制度与文化背景不同,决定 了其中很多东西我们不能一概赞同和接受。   

  对权威和英雄主义的反叛,促使了画坛及创作心态的自由和多元,也导致无政府主义理念泛滥和无所作为之风盛行, 与现代主义时期相比,画坛显得比较平庸,形式独特、表现刻划深入之作较少,少有独领风骚、创一代新风、享盛誉于艺坛 的大帅,这里有装置类,表演类艺术扩“张,架上绘画地位弱化的原回,又有文化及创作心态的原因,对真理的极端叛逆和 对通俗、平庸的过度宣扬,导致很多画作流于浅薄。庸俗和做作,一些画家甚至津津乐道地描绘男女性交,手淫等狠亵场面 ,将艺术表现与色情宣扬相等同,对“主体”,“中心”的消解,对文本关系的重置以及开放性、不确定性的强调。增加了 绘画意义表达的复杂性和层次感,在很多画中,又表现为意图过于虚无飘渺:不着边际、晦涩难懂的状况,很多画作仅是 …,些图像、文字的罗列堆砌,观者无从理解其意义,“观念”也时常成为故弄玄虚,哗众取宠,表现内容空泛,浅薄,愚 弄观者的借口。   

  一些后现代绘画运用的手法很值得讨论。如有艺术家使用人的体液,血液或排泄物创作,以此制造出令观者震惊,发 疹或作呕等效果(装置、表演类艺术更常见此类现象),汉密尔顿的双联画《平民》将人物形象与排泄物徐抹的抽象图像相 井置,就此东西的运用而言,很难说是否合理或妥当,艺术虽无定法,但作为一种审美范型的绘画艺术似乎仍应有一定边界 或底线。画面卜的排泄物的抽象印迹显然令人难以忍受,作者是以此加强观者对此幅图画及画中场景,人物的感受,此画表 现一个事件:70年代早期,爱尔兰的一名囚犯开始一个5年的污秽罢工,拒绝洗浴,用他们白己的排泄物弄脏牢房的墙壁, (他们在这次和下阶段的绝食罢工都未成功:英国政府让他们死亡)。⑤画中长发男于的形象显现着圣徒般的庄严神情,此 系列画曾获45届威尼斯双年展绘画金狮奖,据说把“平民”放在排泄物和屎尿中间具备~种“常常与艺术相联系的神秘力量 ”,是否的确如此?   

  西方后现代绘画复杂而矛盾,种种国素相交合,有时很难分明地辩析清楚,对其一味推崇或一概拒绝,排斥都不可取 ,应当深入分析,坚持立足于国内文化背景与现实基础上的“拿来主义”的态度。


    艺术材料的改变、制作技术的改变,艺术品审美目标的改变,而在绘画史上表现突出的是从现代主义到后现代主义的改变.
 

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