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书法传统到底是什么

时间:2019-06-03 08:46来源:网络 作者:未知 点击:
比如刻苦自励、锲而不舍的探索精神。王羲之池水尽墨、“俱变古形”,释智永颓笔成冢,欧阳询驻马观碑,米南宫集古成家等。比如尚德修身、书品人品并重的理念。...
  一、精神理念
  比如刻苦自励、锲而不舍的探索精神。王羲之池水尽墨、“俱变古形”,释智永颓笔成冢,欧阳询驻马观碑,米南宫集古成家等。比如尚德修身、书品人品并重的理念。书法史对不同的流派、不同的风格都给予了极大的包容,形成了多元共存、兼容并包的优良传统。历代书家在继承传统的同时,不断提出新的命题、新的概念,不断开辟新的审美境界。创新而不离继承,继承更为了创新,继承和创新的高度结合,正是书法传统的精髓所在。
  二、技法体系
  任何一门艺术,凡能传之久远者,必给后人留下了登堂入室的门径,这便是其完善的技法体系。书法艺术经过数千年的经营构建,已经形成了一个完备的开放式的技法体系。这些技法所以能流传至今,就是因为它是历代书家的探索实践和成功经验的总结,反映了书法艺术规律,今天仍然有效而管用。无论是用笔、结体、章法还是用纸、用墨、行款、幅式,前人所积累的丰富经验,对于今天学习书法的人来说,无疑都是极可宝贵的财富。今人学书,不必自己去从头摸索一套用笔结体的方法,通过临帖和学习前人的论述,继承前辈成功的经验,不但省却很多时间和精力,还能站得更高,看得更远。
  三、个人风格
  艺术作品往往具有个体性。时代的因素为艺术的繁荣发展提供背景和条件,但最终的成就要靠个体的努力来实现。纵观书法史,凡是书法艺术繁荣发展的时期,都是高峰林立的时期,而每座高峰都有其鲜明的特色、完整的技法体系、独特的审美价值和永恒的艺术魅力。事实证明,只有那些深深扎根传统又具有鲜明个人特色的书法范式,才能广受群众喜爱,也才能流传久远,成为书法史上的经典。
  四、敬畏之心
  这种敬畏是建立在对传统文化的深刻认识基础上的。中国历来有“敬惜字纸”的传统,这里所敬的,不只是片纸只字而已,更是中华传统文化的精神。作为当代书家,如果片面强调“主体意识”“个性表现”,而信手涂抹,对传统毫无敬畏之心,无疑是对书法艺术的亵渎。对于书家来说,以古代的某种经典风格为范本固然是明智的选择,但也要注意认真辨析,合理取舍,融会各家优长。
  五、“守”和“创”
  古代书法经典和有代表性的大家,除了它的经典性、示范性之外,其个人风格有时也会有习气、匠气的一面,这是后人在学习经典时要注意避免的。这里的问题不在传统,而在于我们对传统的认识是否全面深刻,以及继承传统的方法是否正确。清代朱和羹在《临池心解》中说:“学书未有不从规矩而入,亦未有不从规矩而出,及乎书道既成,则画沙、印泥,从心所欲,无往不通。”这说明传统精神本来就有“守”和“创”两个方面。如果片面强调创新,不注重追摹古人,就难免基础不牢靠,功底不扎实,用笔不到位,而被人讥为“野狐禅”;而一味地强调继承,不敢越雷池一步,那无疑就成了传统的奴隶,同样是没有出息的。
  六、培养人才
  堪当大任的创新型人才,首先有一条要记住,就是应具备扎实的传统功力,敏锐的艺术感觉,广泛的知识储备,严谨的治学态度。除此之外,还必须有担当意识和奉献精神,耐得住寂寞,坐得了冷板凳,不在乎一时的荣辱得失,经得起失败的挫折和时间的考验,沉潜心性,坚韧不拔,一步一个脚印,扎扎实实地向高峰攀登。具备了这些之后,可以在传统的基础上谨慎地创新。有关领导、书法界前辈和各级书协组织者,应善于及时发现艺术创新的人才和创新成果,鼓励那些在艺术上敢于“独持偏见,一意孤行”的探索者,对他们“上下求索”的精神要给予充分的肯定,努力给他们一个宽松的成长环境,不能轻易地“棒杀”和“捧杀”。

少儿画苑


(责任编辑:小男)

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