艺术珍品—烙画

  烙画,亦称烙花、烫花、火笔画、“火针刺绣”,它是利用碳化原理,通过控温技巧,不施任何颜料以烙为主套彩为辅的表现手法,在竹木、宣纸、丝绢等材料上勾画烘烫作画,巧妙自然地把绘画艺术的各种表现技术与烙画艺术融为一体,形成自己的艺术风格。


艺术珍品—烙画

2017-05-05第 775065

何为烙画?
烙画的表现形式和烙画题材烙画的表现形式和烙画题材

烙画的表现形式和烙画题材

表现形式更加多样,小至直径不足一厘米的佛珠,大到几米乃至几十米的长卷,以至大型厅堂壁画,如《清明上河图》、《大观园图卷》、《万里长城》等。作品可以充分反映国画山水、工笔、写意,以及人物肖像,年画、书法、油画、抽象画等不同画种的风格。...…[详细]

烙画的烙制材料和烙制技法烙画的烙制材料和烙制技法

烙画的烙制材料和烙制技法

以前仅限于在木板、树皮、葫芦等材质上烙绘,画面上自然产生凸凹不平的肌理变化,具有一定的浮雕效果,色彩呈深、浅褐色乃至黑色。现在大胆采用宣纸、丝绢等材质,从而丰富了烙画这门艺术形式。...…[详细]

烙画的烙制姿势和烙制工具烙画的烙制姿势和烙制工具

烙画的烙制姿势和烙制工具

以前烙画艺人是一种吸大烟的姿势,侧卧床上利用烟灯加热进行烙烫加工,此种方式称为“卧烙”,此法只能烙制一些小件工艺品,且不易掌握,在一定程度上限制了烙画艺术的发展。...…[详细]

烙画的基本介绍烙画的基本介绍

烙画的基本介绍

烙画又称烫画,火笔画,汉族传统艺术珍品,用火烧热烙铁在物体上熨出烙痕作画。烙画创作在把握火候、力度的同时,注重"意在笔先、落笔成形"。...…[详细]

烙画起源来自哪里?
烙画的历史发展烙画的历史发展

烙画的历史发展

烙画相传起源于秦朝,但并无可考证据和史料。据民间传说记载,始见于西汉末年,距今已有两千多年的历史。...…[详细]

烙画的代表人物是谁?
邱县烙画邱县烙画

邱县烙画

烙画是一种古老的艺术形式,在中国有着深厚的历史渊源,是我国民间珍贵的稀有画种,堪称中华一绝。烙画艺术是国家非物质文化遗产的重点保护对象,在全国搞烙画艺术的民间艺人越来越少了。而在河北省邱县这个小小的县城却流传着一位远近闻名的烙画艺术家的故事,他的主人公就是王成林。 王成林1958年2月出生,祖辈的传统是行医,因而他的职业也是个乡村医生,自幼酷爱民间工艺美术的他,无疑是个业余的画画迷,多年来对绘画艺术一直孜孜不倦的追求,几十年来从不曾间断。人生有梦不觉苦,岁月有冬不觉寒。年轻时代的他一直梦想当一名画家,于是他尝试过国画、油画、水粉等各种绘画形式,在村子里是个画画高手,门帘.镜匾.印花包袱.碳精画像也是他的拿手好活。做过木工.画匠.街头摆过摊儿,是个典型的民间绘画艺人。近年来他把业余时间都用在了民间烙画艺术之上,取得了不凡的成绩。 烙画又名烫画,就是利用烙铁的热度,巧妙的表现手法和熟练的绘画技巧将木版烙...…[详细]

烙画的基本技法
烙画的选料与拓稿烙画的选料与拓稿

烙画的选料与拓稿

烙画大多是以木板进行创作的。一般以纹理不是很明显的椴木板为佳。因其色泽洁白,木质细腻、纹理不太明显。适合烙多种题材。可根据个人爱好、习惯以及题材的需要来选择。烙山水、花鸟画所需的木板质量一般要求不严格,各种木板均可采用。...…[详细]

烙画的题款及钤印烙画的题款及钤印

烙画的题款及钤印

 题款及印章的使用方式是灵活多变的,一般要了解的大致有以下几个方面的知识:款式。款可分上款与下款。上款多写画的归属者,下款多为作者姓名和作画时间、地点等,两者合称双款。只题下款的也叫单款。题长篇大论的款识的叫长款。...…[详细]

烙画的装饰性烙画的装饰性

烙画的装饰性

烙画与真实再现客观对象的西方绘画不同,它是以现实对象为基础,而又不局限于生活中的形体和色彩的真实性。夸张、变形、定型化、规律化以及鲜明的节奏感等是葫芦烙画形式表达的基本特点。这些装饰性特点在构图中也有所反映:画面构成的装饰性。如任薰的《闺中礼佛图》 ,均衡、对称、平面、规律等装饰性因素在构图中运用得十分完美。人物组合的装饰性。如宋代佚名的《八十七神仙卷》 ,画中的人物形成一种规律性的动态组合,从而表现出一种强烈的装饰美感。线条组织的装饰性。如《八十七神仙卷》,画中有规律的竖向线条,同样加强了画面构成的装饰性美感。色彩构成的装饰性。如于非闇的《白玉兰》,用鲜艳浓重的纯原色(或接近原色)以及对比色匀净平涂,使画面单纯明快,具有强烈的装饰效果。细节描写的装饰性。如宋佚名的《桃花山鸟图》中,花瓣的轮廓、叶子的筋脉及鸟羽结构的有规律的勾勒描绘,充分体现出精微的装饰意味。图案花纹的装饰性。如周昉的《簪花...…[详细]

烙画的色彩和背景烙画的色彩和背景

烙画的色彩和背景

 色彩的使用应从以下几个方面去考虑:色彩的和谐。如任颐的《雀声藤影图》 ,设色单纯柔和,对比含蓄。色彩的对比。色彩有冷暖、明暗之分,有动静、收放之别。一般地说,冷色比较静和收敛,暖色反之。...…[详细]

烙画的对比和均衡烙画的对比和均衡

烙画的对比和均衡

画面上几乎所有构成因素都和对比有关,都要注意它们的大小、长短、远近、高低、刚柔、动静、明暗、曲直的变化。对比在构图中的表现:疏密对比,如任熊的《花卉图册》,大片花叶居于左上角,镇住画面,一枝“牵出”小鸟,疏密安排有致。...…[详细]

烙画的开合和空白烙画的开合和空白

烙画的开合和空白

 一幅画的章法常以“开合”作为构图布局。所谓开合,也叫“分合”。“开”即是开始,“合”即是结尾的意思。开与合在画面上是—对矛盾的统—体,犹如用笔,起笔为开,收笔为合;一幅画中没有开、合也不行。...…[详细]

烙画的疏密和虚实烙画的疏密和虚实

烙画的疏密和虚实

密就是凝聚,是画面物象和线条的集中处;疏则反之。一幅画的构图,所画各种物象及线条的安排应该有疏有密。从而产生有节奏、有弹性的艺术效果。“密不透风,疏可跑马”,清人邓石如非常形象地描述了画面中“疏”与“密”的关系。...…[详细]

烙画的主宾和取舍烙画的主宾和取舍

烙画的主宾和取舍

画面的构成要有主有宾,更不能喧宾夺主,需要营造—个构图中心,从而达到最充分地表现主体的效果。常用的方法有主体居前、主体居中、主体居大等。...…[详细]

烙画的构图和布势烙画的构图和布势

烙画的构图和布势

烙画在其长期的发展演变中建立了许多符合自身审美要求的构图法则,在构图上有五字法的形象性的概括描述之字是左推右让、甲字是上重下轻、由字是上轻下重、则字是左实右虚、须字是左虚右实。种种法则,使我们在研究、学习烙画构图时有了较为明晰的思考方向。 烙画是很讲究布势,即所谓远观其势,近观其质。有的画虽然技术上很精到,但看上去却杂乱无章,这正是对势的把握不够所致。如吴昌硕的《错落珊瑚枝》, 主要的枝干和树叶构成大势,单独下垂的小枝构成小势。画中的局部形象越多,势的把握也就越复杂,越难以控制,同时也就显得更加重要。势的存在形式可分为横势、竖势、曲势、斜势、团势、放射势。...…[详细]

烙画的艺术成就有哪些?
从艺术家的艺术修养来看从艺术家的艺术修养来看

从艺术家的艺术修养来看

中国画是中国传统的一种绘画形式,它的界定基本上是从湖南长沙战国时代楚墓中出土的两幅帛画《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》为最早。随后经过两千多年的历史,逐渐地发展、成熟。...…[详细]

从施艺的工具、材料来看从施艺的工具、材料来看

从施艺的工具、材料来看

 中国画的工具、材料是毛笔、墨、宣纸或丝绢,以及国画颜料。国画家要掌握各种工具、材料的特性,用笔蘸墨在宣纸或丝绢上勾、划、点、染、皴、擦等用笔,同时控制墨的浓淡、轻重、缓急的变化,作品或者施色或者不施色。...…[详细]

  烙画不仅有中国画的勾、勒、点、染、擦、白描等手法,还可以烫出丰富的层次与色调,具有较强的立体感,酷似棕色素描和石版画,因此烙画既能保持中国传统绘画的民族风格,又可达到西洋画严谨的写实效果。


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